昨天看了魆妖记16集，早上起来脑子里就一直在想，虽然很零碎不成系统，但觉得应该尝试写下来。

主要从故事写作的角度来谈感想，我没学过文学理论，只囫囵吞枣看过谈编剧的《故事》等几本讲虚构写作的书，知识很粗浅，见笑。

故事的核心是冲突。

昨天的魆妖记16集给我一种感觉，让我仿佛看到剧情的张力如同被引力吸引的两股潮汐，又像是海面上的龙卷风，冲突与矛盾犹如深沉海水，正在层层上升，冲天而起。

当北冥异孤守皇城、别无选择之下去向未珊瑚问策。

当未珊瑚以退为进不肯开口，北冥异气馁离开，未珊瑚这才稍露真面目，出言使得北冥异留下，这已经一波三折。最后一计说出，才是倏然一个浪峰，凶险无比。

剧外观众：“这是陷阱千万不要往下跳啊！”

剧内人物：犹豫，跳。

——这就是观众要看的剧情。百试不爽的扣人心弦桥段。

这就是故事的写作手法。

当观众沉迷于争执人物是非，谁是正义谁是邪恶，阴谋何时得以揭露，甚至对剧中人物破口大骂，嘲笑人物智计堪忧……

这就是故事作者的成功。

只有讲得好的故事，才能引起争论。

不得不说，在上一部的一段时期，我出于私心非常想支持金光，同时也看不惯一些偏颇的言辞。

但那时，就只能每集喊喊某人物好可爱，某个小情节有点萌这样。

魆妖记16的北冥异、螭龙案卷、北冥封宇这条线，则是一个非常优秀的叙述模板。

它完全展现了“可预料的激烈冲突”，引起悬念“冲突如何解决”，让观众挂心“会带来巨大牺牲”。

牺牲，或者说代价。

如果没有牺牲，冲突就不具备吸引人的要素。

冲突是推进故事的方式，牺牲则是推进情感的必备条件。

在故事的开头，人物需要有一个目的或谓动机，故事由此发生、发展。倘若主角能顺利地实现他的目的，那这个故事就无须存在。

假如在实现目的的过程中，主角遇到敌对势力、与之战斗、最终获胜，那这就是一个简单的打怪升级故事。

为了升华人物、丰富故事层面，必须加入情感。

我认为最适合布袋戏的情感渲染手段，就是牺牲。

先前开玩笑地和朋友说过这个话题，为什么有时候剧情不好看，因为冲突不够，怎样冲突才够？需要发便当，或者让观众感到编剧要发便当了。

当然聊天时话不会说得太细，发便当、收角色只是一个方面。另外，为什么特别提出是布袋戏范畴呢，因为戏偶的特点决定了（局限了）表现方式，有些小清新电影、文艺片能用的缓慢节奏、演员用眼神表情细微动作传达的内心戏，不适合布袋戏。顺带说一句，我觉得东皇战影的某些剧集受到诟病，就跟没有区分好布袋戏和真人影视的剧本风格有关。

继续牺牲的话题。牺牲并不只是“人物死亡”。生命只是我们能付出的代价之一。

我认为和生命并列的是：情感（爱情、友情、亲情……）、事业（广泛说是理想、信仰）。

这三个要素经常会互为牺牲对象，为爱情或信仰牺牲生命，为理想牺牲感情，为生命牺牲理想……

一般当这三个要素齐聚，冲突不可能不激烈，故事不可能不到高潮。

举例，荡神灭。荡总先是为爱牺牲生命，再为大业牺牲爱情（他很清楚两人立场不会一致），至此已经令人荡气回肠，最后宁死不能接受修罗国度的战败，为他骄傲的信仰放弃生命，人物形象至此圆满。在这一次次的冲突、取舍中，观众清楚地看到在他心中何者为重、何者更重。这就是一个典型的成功人物塑造。

还有炽阎天。炼狱尊也是为信仰牺牲生命的典型，不再赘述。

可以回想一下我们觉得好看、精彩的剧集，是否每集都包含类似的冲突，或者称为小高潮。

如果一段时间没有吸引人的冲突出现，剧中角色没有面临牺牲的选择，就会令人感觉故事乏味平淡。

首先是要把必须出现的冲突、牺牲的戏码写得引人入胜，其次是不能重复、要有新意。

尤其是在布袋戏这样长的剧集里，每集要有小高潮，每个阶段比如5-10集要有阶段高潮，还要达到不重复、不审美疲劳，这就真的要看编剧功力了。这一点上我认为金光的编剧已经做得很不错，世上没有十全十美，偶有失误完全可以理解。

另外谈一下故事风格。

我想到最明显的例子就是西游记和三国演义的区别。

如果我拿黑白龙狼传到墨邪录类比西游，东皇战影到魆妖记类比三国，大家应该就理解我要说什么了。

一者以几个主要人物为中心发生故事，一者讲述区域内多方势力争夺，没有传统意义上的主角。

在前面的剧集中我们习惯了站在主角的立场上，跟着以史家人为代表的一系列主线人物去阅读故事，代入他们的喜怒哀乐、得失成败。

当然西游记中也有亮眼的妖怪，也有出彩的配角，也有比如妖怪来历之类的分支剧情，但总体故事发展是沿着主角一行人的脚步在走。

三国的故事核心则是势力争夺，魏蜀吴三方鼎立，甚至形成这个明确的势力划分局面之前，读者还要看很长一段铺陈，了解各方势力的形成过程。

它里面不是没有人物，但不是以人物为主。只有当故事需要时，人物才出来服务。我第一次看三国演义时还小，记得初期与主角（小时候自然认为蜀势力是主角）有关的人物亮眼情节，就是温酒斩华雄。但是要看这一段精彩情节，就得先看一大堆汉室末年的各种权力争夺、诸侯并起……说实话，那时候能记住几个名字？对袁绍的立场都很茫然，除了魏蜀吴其他一概不知道。除了年纪小，也是因为习惯了故事必须有主角，跟着主角去经历情节的阅读模式。

看东皇战影那段时间也有这个猜想，为什么大家觉得东皇不好看，是不是因为之前的主角戏份减少，场上太多的新人物还没有建立起感情，无法代入去看，即使有冲突也不那么吸引人。

现在魆妖记局势明朗、故事铺开，无论海境还是东瀛，舞台都已经搭建完毕，有了充分的空间给人物表现。像这一集的未珊瑚和北冥异，个人感觉比东皇战影时期都要好。但是没有前面剧集的铺垫，也不可能达到这种效果。连元邪皇的豪华出场，也是从九龙变时期就开始铺线，不是直接天上掉下来一个千年一魔。（反观鳍鳞会和鳌千岁……）

最后，东皇、魆妖记还有一个问题是两条线互不相干，切换场景仿佛换频道的观感。虽然知道会有所串联，但拖得太久。个人感觉双线剧情应该在二十集内发生联系为好，这次拖了四十集……不过接下来应该就会很好看了。